[演奏] 合格的bass手需要做到的三件事

想當一位合格(60分)的bass手，我認為需要做到以下三件事，而這三件事正好都不用去買教材，只要去聽CD和多練習（在家自己練，加上在外面跟人合奏或做場子），就可以慢慢知道。

這三件事依重要性排列如下：

1.拍子(play time) 

無論什麼時候，bass手都必須跟鼓手的拍子合在一起，拍子準確而且一致；如果做得到這點，已經完成了一位適格的bass手的絕大部分工作。


2.音量

適當的bass音量是建立在跟樂團中其他樂器的音量對比上，去聽聽爵士樂的經典CD，看看CD中的bass手到底彈多大聲。不要以為爵士樂的CD跟流行樂一樣，音量是在錄製完成後調出來的。很多以前的專輯，彈出來的各樂器音量比例，就是後來聽到的音量比例。

爵士樂團某個程度上是跟古典樂團一樣 是講求原音的音樂，不像流行樂團上台表演有一堆監聽喇叭(monitor)。


3.音準

Bass手永遠都要注意音準問題，一旦低音不準，整個和聲就會變成錯的。低音提琴手是沒有格子的樂器，在樂團中，永遠要聽聽看自己的音準。


附帶提出第四件事：

4.音色

因為在爵士樂裡，音色常常是個人的特色，有頗多主觀成分在內。舉個例子來說， Kenny Garrett是國際知名的樂手，那他的音色好不好？恐怕有些人會跟你說，那種音色一聽就知道沒有什麼訓練，音也不準，音量也吹不大聲（有人甚至跟我說聽起來像蚊子），這可能都是真的；但是他的確聽起來像是他自己的音色，他也的確是一位頗優秀的樂手，他也有他自己的玩法。不過對我來說，他對於樂器上(alto sax)的控制，遠不及像是Bird, Cannonball, Phil Woods, Benny Carter或是近代的Chris Potter。

Bass的世界也不例外，我們有很多所謂 “ugly tone”的 “Good (or great) bassist"， Cecil McBee或是Eddie Gomez, Buster Williams都是很好的例子。

Bass有一個有趣的地方，就是基本上你如果有好的音色，有一個很圓、很厚、延音(sustain)很長，可以傳很遠的音色，就好像王建民的伸卡球一樣，只要有一顆好的伸卡球，如果加上進壘點很準（time很準且一致），基本上到處都會有人要給你gig；因為漂亮的低音是幫樂團加分的利器，也會讓solo的人想一直吹下去(feel like playing)。這就是為什麼像是Paul Chambers, Ray Brown, Sam Jones這樣的bass手，甚至是近代的George Mraz, Peter Washington, Dennis Irwin, Ray Drummond的gig極多的原因之一